Nicolas Winding Refn discute de «Trop vieux pour mourir jeune» – Perdre du poids

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Cette année, Lola, la fille aînée de Nicolas Winding Refn, a eu 16 ans. Elle était donc assez grande pour accompagner sa famille à Cannes pour la première du dernier projet de son père. Trop vieux pour mourir Young, une série télévisée de 13 heures portant la signature du réalisateur danois, perpétuellement controversée sur une ultra-violence. Cannes marquait la première fois que Lola assistait à une production de Nicolas Winding Refn.

Refn doit être obligé de regarder ses propres films, et il assiste à contrecœur à la projection en deux épisodes de Cannes avec Lola à ses côtés. Lors de sa dernière apparition à Cannes avec Le démon néonLa violence à l’écran de Refn a séduit les téléspectateurs. Tard dans le film, une mannequin en herbe âgée de 16 ans (Elle Fanning) est assassinée dans une piscine, dépecée, puis cannibalisée par trois autres modèles, dont l'un évalue ensuite le globe oculaire de Fanning avant de se poignarder avec une paire de les ciseaux; un autre ramasse le globe oculaire vomi, le mange et retourne à une séance photo. Le public a hué. Un homme aurait crié «poubelle» en espagnol. Un autre s'est évanoui. (La femme de Refn lui a dit que c'était son travail préféré jusqu'à présent).

Après Trop vieux pour mourir Young a terminé à 1h00 du matin, cependant, Refn a reçu une ovation debout de six minutes – une réaction similaire à celle de son film à succès de 2011 Conduirepour lequel il a remporté le prix du meilleur réalisateur à Cannes. Refn dit que sa plus belle surprise de la nuit fut l’enthousiasme de Lola; elle a ri plusieurs fois pendant la projection. «Elle est sophistiquée», dit Refn avec fierté. «Elle est rapide. Elle lit tous les signes et sous-textes. "

Sous ces signes et au-dessus de ses sous-textes, il y a une histoire plutôt simple: la série, qui sortira sur Amazon Prime le vendredi 14 juin, enverra le flic de LA, Martin (Miles Teller), pour une fièvre meurtrière d'une douzaine d'heures, abattant le hommes »: pédophiles, violeurs, ravisseurs, etc.

«Je ne me présente pas comme candidat», explique Refn, anticipant les critiques. «Je n'ai pas besoin d'être présentable ou acceptable.”Refn se penche sur ses derniers mots avec un accent danois qui devient de plus en plus prononcé et chargé de bombe à mesure qu'il grandit avec passion. Il a aussi l’habitude de ponctuer ses phrases avec «frère» ou «homme», comme dans «Je suis ici pour vous divertir, mec» ou «Je suis ici pour vous donner un spectacle, mon frère».

«Je ne cours pas pour le bureau. Je n'ai pas besoin d'être présentable ou acceptable. "

On reproche souvent à Refn d’être arrogant et lucide, et il peut être difficile de savoir quels sont ses propos qui sont sincères et ceux qui ne font que traîner (un sourire souriant de Refn a déjà dit à la caméra Conduire devrait être classé à côté de Citizen Kane). Au cours de notre conversation d'une heure, Refn se comparera à Picasso et qualifiera sa créativité de plus puissante qu'une bombe nucléaire. Mais ses déclarations se sentent toujours plus sérieuses que les égoïstes. Refn est catégoriquement lui-même («je fais ce que je fais») et explique très clairement comment les autres devraient juger son travail: comme Lola et «les adolescents», ce qui revient à dire putain prendre ou laisser, mon frère.

"Si mes enfants n'aiment pas quelque chose, ils ne dépensent pas heures Dites-moi ce qui ne va pas », dit Refn. «Ils vont juste, hein, je n'y suis pas allé. Génial. Passons à autre chose, plus grand et meilleur. Allons-y."

Refn dit qu'il fait des films pour les adolescents, car ils ont tendance à être plus curieuse, plus réactionnaire, et plus susceptibles d’embrasser les extrêmes –y aller, ou pas. La haine et l'amour seuls sont ennuyeux, dit-il, comme bons ou mauvais, ou ce qu'il appelle sans vergogne «la nourriture chinoise bon marché». Refn veut l'amour, accueille la haine, mais il pense qu'avoir les deux est sublime. «Je suis narcissique, mégalomane et indulgent, car c’est l’ADN de la créativité. La créativité ne consiste pas à être sympathique. Le but de la créativité est de devenir division. C’est pour créer dialogue. C’est ce que ça fait. Et pour créer un dialogue, les gens doivent être en désaccord. La polarisation est pour moi la clé. C’est la définition du succès. "

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Refn pendant un moment sur le plateau. Refn co-créé Trop vieux pour mourir jeune avec l'auteur de bande dessinée Ed Brubaker.

Scott Garfield

Heureusement pour Refn, ses films sont à peu près aussi désagréables et polarisants que l'art. Et Refn ne veut pas participer à leur clarification. «Le danger de la créativité est quand il devient explicatif," il dit. "Tout ce que je fais est canal mes réactions émotionnelles aux choses autour de moi. "

Ces choses autour de Refn au moment de l'écriture Trop vieux pour mourir jeune inclus son déménagement à Los Angeles (et en Amérique), élevant deux filles, ainsi que le climat social de 2017. Et Refn admet que le film est plutôt une "réaction politique".

Effectivement, Trop vieux pour mourir jeune se joue comme une sorte de thriller de vengeance #MeToo, qui se déroule sur fond d’assassins comprenant des mafiosos, des sicarios, des soldats yakuza et des gangsters. Les dialogues humoristiques et grandioses entre personnages suggèrent que les hommes sont responsables d'une sorte d '«effondrement». Les vignettes cathares décrivent ensuite des actes de vengeance. Dans l'un d'eux, un personnage parle d'un homme qui viole sa propre fille. L'orateur se dirige ensuite vers la voiture dans laquelle l'homme est assis et l'exécute par la fenêtre avec un couteau de poche.

«Je suis scandinave. On nous apprend à traiter les femmes avec la plus grande égalité et le plus grand respect », a déclaré Refn. «Rien ne me fait plus enrager que de voir des femmes ne pas être traitées comme des égales complètes sur le plan humain. Il y a probablement un peu de subconscient jeté là de mon côté. Je ne fuis pas ça.

"Rien ne m'énerve plus que de voir des femmes ne pas être traitées comme des égales complètes sur le plan humain."

Refn est né au Danemark et a déménagé à New York peu après le divorce de ses parents. Il est dyslexique et a déclaré qu’il n’avait pas appris à lire avant ses treize ans. Le film était la littérature de Refn et il a fait irruption dans le cinéma danois après son premier film en 1996 Poussoir, une histoire de remboursement de la dette liée à la drogue, de style documentaire. C'était le premier de nombreux films axés sur des hommes violents et silencieux – interprétés par tout le monde, de Tom Hardy à Mads Mickelson en passant par Ryan Gosling – des hommes qui naviguent dans les mondes souterrains, poursuivant la catharsis, la liberté et la vengeance. Leurs relations avec les femmes sont inexistantes ou extrêmement tendues. Ils commettent beaucoup de péchés.

Trop vieux pour mourir jeune semble être – d’une manière étrange et non moins violente – une réflexion sur ces types d’hommes. Bien sûr, Refn ne dirait jamais cela carrément. Parler de ses films est un travail difficile, mec. Il veut qu'ils parlent pour eux-mêmes. Mais il animera également un débat.

Quand on lui parle de la réaction négative que suscite tant de violence à l’égard des femmes, Refn évoque une scène tirée d’un épisode intermédiaire. Dans celui-ci, un homme est mal à l'aise devant un «pornographe spécialisé dans le viol» avant de se voir ordonner de se sucer le pouce, puis se pose sur plusieurs hommes plus âgés. «Qu'en est-il de ce type, le pauvre type qui se fait maltraiter et ridiculiser sexuellement par d'autres hommes?», Demande Refn. "N'a-t-il pas aussi une voix?" Était-ce l'intention de cette scène, de montrer cela? «Non», dit-il timidement. «Je ne fais que l’évoquer. Depuis que tu ne l'amènes pas. Ne devrait-il pas y avoir une certaine égalité ici?

imageScott GarfieldAmazon Prime

Que Refn ait ou non un agenda thématique, il n’a certainement pas peur des erreurs d’interprétation. "Regardez, les gens jettent des mots [like ‘misogyny’] parce qu’ils sont faciles », dit-il. "Mais cela ne signifie pas toujours qu'ils comprennent ce qu'ils écrivent."

Est-ce que Refn craignait déjà que sa fille n'interprète mal son film ou ne s'offusque de lui? “Offensé? ”Refn rit. "Étaient scandinave; nous n'obtenons pas offensé. "

Refn explique que ses chocs et ses fautes sont des éléments indispensables du divertissement, comme un tour de montagnes russes plongeant dans une eau glacée. Refn veut nous réveiller. «Nous vivons dans un monde où nous sommes tellement obsédés par l'indolence», dit-il. «Nous sommes blindés. Nous marchons avec tellement d'armure autour de nous. »L'art pénètre dans l'armure, nous déclenche, fait ressortir nos pires souvenirs, aiguille et inspire. Ou comme le dit Refn: «Vous pouvez l’aimer. Vous pouvez le frapper. Vous pouvez l'étrangler. Vous pouvez Merde il. Vous pouvez crier dessus. Vous pouvez le câliner. "Tant que vous réagir et ressentir quelque chose.

Jusqu'à présent, les réactions ont été positives (dans le lexique Refn). Le gardien a qualifié la série de "tout aussi horrible et bouleversante que vous ne l’espériez", citation que l’équipe de Refn a tant aimée qu’elle l’a projetée sur une vidéo promotionnelle. Refn, cependant, ne semble pas accorder beaucoup d’attention aux critiques. Il ne discute jamais de son travail avec ses amis ou sa famille. Sa mère, dit-il, doit l'appeler chaque fois qu'il fait la nouvelle. Il se réveille simplement. Il joue au legos avec ses enfants. Il surfe sur Youtube lorsqu’il prépare le déjeuner. Il prend la critique … et il la quitte.

“Vous pouvez l'aimer. Vous pouvez le frapper. Vous pouvez l'étrangler. Vous pouvez Merde il. Vous pouvez crier dessus. Tu peux la câliner.

«Ceux qui me critiquent, ils semblent me critiquer de la même manière à chaque fois. Je me demande toujours: pensent-ils jamais que je vais réellement changement à cause de ça? Est-ce que je vais prendre des notes et aller, Oh, je l'ai maintenant? C'est comme: ce que le Merde? Ces critiques qui essaient de m'éduquer; tout ce que je dis dans mon esprit est: frère ou soeur, ce n’est pas pour toi. C’est pour les adolescents, car ils n’ont pas le même putain de obsession sur ce qui est bien et ce qui ne va pas dans l’art. »Aux adolescents. Amen, mon frère.

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